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Tania Balachova 2/2 "Ne font du théâtre que ceux qui ne peuvent s'en passer"

Philippe Garbit
Diffusé le lundi, 04 mai 2015 (30 min)


Tania Balachova livre les clés de sa pédagogie : la façon dont elle enseigne le jeu à des apprentis-comédiens, en 1968 à Paris. Ses deux mentors sont on ne peut plus opposés : d'un côté la "Méthode" naturaliste de Stanislavski, de l'autre le "Théâtre de la cruauté" d'Antonin Artaud.


Tania Balachova Comédienne



   
Provient de l'émission
Les Nuits de France Culture

Au programme
    • Par Moussa Abadi
    • avec Tania Balachova
    • Images et visages du théâtre d'aujourd'hui - Entretien avec Tania Balachova 2/2
    • 1ère diffusion 25 avril 1968
    • Archive INA-Radio France

    Après un premier entretien où Tania Balachova a raconté son arrivée de Russie à Bruxelles à 8 ans, sa vocation dont elle prend conscience à 13 ans, la comédienne rentre dans le cœur de sa passion : le jeu d'acteur. Une passion vitale qui lui fait citer Antonin Artaud "Quand je joue, c'est là que je me sens exister." Avec beaucoup d'humilité elle reconnaît avoir très mal joué pendant des années par "excès de bonne volonté mélangée de timidité". Mais la ténacité est payante. "Les plus doués en apparence ne restent pas dans ce métier. Ils n'en ont pas besoin. Ne font du théâtre que ceux qui ne peuvent pas s'en passer parce que c'est leur moyen de communication avec les autres... La gloire rapide et brève est la destinée la plus atroce."

    "Je déteste souffrir, j'aime la vie !"

    Tania Balachova abat de nombreux clichés sur les comédiens, qui ont la peau dure. D'abord, loin de la déstabiliser, elle assure que "jouer tous les drames qu'on pourrait avoir dans sa vie est un exutoire, une cure psychique. Je me sens beaucoup plus équilibrée que les gens ne le croient, et que la plupart des gens que je connais." Ensuite, quand quelque chose la déprime, elle essaie d'en sortir par tous les moyens... et bridge !

    Rêver un rôle

    Le plus difficile est de convaincre les élèves les plus jeunes et les plus ardents de se plier à des exercices techniques quotidiens. Ne serait-ce que timbrer la voix et articuler pour être entendu de loin. Puis cesser d'être volontaire et démonstratif. "Il faut rêver le rôle, ne pas l'exécuter, se laisser faire par l'imagination." Entre Stanislavski et Artaud qui semblent à priori chacun à une des extrémités du spectre du jeu d'un acteur, il y a pourtant un point commun : l'approche physique, tout en sensations organiques, de la scène. Une approche physique à la base de l'enseignement de Lee Strasberg à l'Actors Studio à New York.

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  • Radio France
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